【Photokina 2014】思路與變革——評Photokina 2014新品

蘇寧云商影像2021-08-31 08:52:08

這一次Photokina前后各家廠商的新品發布可謂是非?;钴S。從已經被大家期盼許久的佳能EOS 7D Mark II,到讓人眼前一亮的松下1"傳感器拍照手機CM1,都可謂是賺足了觀眾的眼球。

不過這一次的新品和以往大家都在一條線上搞競爭,上個月你剛發布D700,下個月我馬上針對推出EOS 5D Mark II來壓你的那個時代不同,總體來說有一個非常重要的特點——差異化。

松下篇


松下CM1拍照手機——再次刷新手機傳感器的尺寸紀錄

這幾年影像產業新品發布都有一個頗有意思的現象,發布時真正驚艷到人眼球的產品往往之前都悄無聲息,而那些例行升級產品卻是很長時間之前就被大家所關注。松下CM1應該可以說是目前為止最大的驚喜——手機第一次具有了可以稱得上“大尺寸”的感光元件。1" 2000萬像素感光元件,看規格和索尼RX100M3那塊傳感器完全相同,是不是同一塊傳感器尚不清楚。索尼RX100系列本身就以其能夠“放入口袋中的高畫質”而被大家所稱道。而RX100系列卻也存在著攜帶性上的一個問題——一般需要隨身單反備機的都是男性用戶,而男性用戶出門一般沒有隨身帶單肩包的習慣。夏季上衣穿T恤的話也沒有口袋,褲子口袋分別裝入手機和錢包之后,這卡片機塞在哪里就成了一個問題。而這種和手機整合在一起的設計無疑將再一次提高這類產品的機動性,使得影像隨身變為真正的可能。

沒采用變焦鏡頭應當說是最大遺憾,但是就這個有限的體積,也不能過于強求。而且支持4K、30fps視頻,一定程度上可以取代運動攝像機功能。


第一臺M4/3卡片機——松下LX100

相對于悄無聲息突然發布的CM1,LX100在之前的傳聞多了不少。不過大家最在意的外觀問題卻是剛剛露出水面——從大家的討論也可以看出,大部分人對這臺機器的具體規格其實并不怎么在意,像素多一點少一點都無所謂,鏡頭光圈大一點小一點都無所謂,關鍵是體積,尤其是突出部位的體積。畢竟對于這類相機來說,能不能直接塞進口袋可以說是質的區別。好在松下并沒有讓我們失望,LX100體積僅僅比索尼RX100M3大了小小一圈,口袋能塞下索尼RX100M3,塞下LX100也不應該成問題。

資歷老一些的用戶應該還記得2008年松下做了兩件大事,發布了緊湊型高畫質系列數碼相機的第三款產品LX3,以及宣布和奧林巴斯聯合推出M4/3規格產品。當時大家就在遐想何時能夠在LX系列大小的機身里塞下4/3"傳感器呢?這一等就是六年時間,祈望終于變成了現實。

不過雖然標稱說是M4/3傳感器,但這款機器實際焦距轉換倍率卻是24/10.9≈2.2倍,而不是標準M4/3畫幅傳感器的2.0倍。應該是采用了類似佳能G1X Mark II的冗余設計。按照官方說法,采用的是1700萬物理像素M4/3畫幅傳感器,或許和GH3是同一塊。以它為例,即使被裁掉了一些像素,還是有可能在傳感器性能方面領先RX100M3的。


松下GH3和索尼RX100M3傳感器性能對比

LX100同樣具有4K拍攝能力,看來以后該能力要成為標配。


亮點不多的例行升級——松下GM5

相對于上面兩款機器來說,GM5亮點就少了很多,與前代產品GM1最大區別就是增加了一塊117萬畫點EVF。不過平心而論對于小型相機來說EVF作用并不如類單反相機那么大,畢竟類單反相機需要通過雙手持握時和額部形成三角支撐來保持機身穩定性,而這一方法在小型相機上并不好用。不過EVF可以在強烈光照下做到無障礙取景,使用起來也比較方便。此款機身也是目前為止電子化程度最高的無反相機,具有1/16000s電子快門——但是畢竟不是全域電子快門,最高閃光同步速度只有1/50秒,在室內人像拍攝中或許會受到極大限制。

其他規格相對GM1來說沒有什么改進,這次新品發布更多傾向于例行升級。

佳能篇


千呼萬喚始出來——佳能EOS 7D Mark II

用“千呼萬喚始出來”形容佳能EOS 7D Mark II可以說是比較貼切了。7DII傳聞最早可以追溯到2012年,而在傳言傳了兩年之后,這款產品也終于揭開了它的真面目。

讓人最訝異的就是那個65點全十字對焦系統,剛剛看到這一消息的時候小編竟下意識地認為是自己看錯或者網站報道編譯有錯——將升級幅度如此之大的旗艦級對焦系統首先應用于APS-C畫幅機身這種做法,并不像一向保守的佳能風格??磥韱畏串a品確實受到了來自無反等產品的強勁威脅,規格爆發式增長也在情理之中。尤其是對焦系統,畢竟單反相位檢測能力還是無反相機短時間內難以趕上的。


7DII對焦系統示意

圖片來自佳能官方,在這張圖中我們可以看到其實7D2對焦系統大致覆蓋形狀和佳能EOS 5D Mark III/EOS-1D X非常相似,只是把最中間幾列對焦點由7×3排列換成了方形的5×5,側翼對焦點還都是5×4的形式。這種形式的覆蓋面積顯得更科學合理一些,畢竟把主體置于中心點上方的構圖還是不太多見。

最突出和重要的改進自然是把所有焦點都換成了十字形對焦點,從而具有了更好的合焦精度。但是佳能并沒有公布雙十字對焦點數量,到底是像7D一樣只有中心雙十字,還是和5D3/1DX一樣是中間五個縱向點是雙十字,抑或是佳能覺得全十字點已經足夠使用沒有安排雙十字對焦點,這也只能等待佳能官方的后續消息了。

傳感器方面并沒有采用新品,而是沿用EOS 70D上那塊2020萬像素APS-C畫幅傳感器。具有全像素雙核CMOS AF功能,但是小編覺得,這個功能如果能夠配合EVF使用那簡直可以說完美,以佳能的實力,把取景器做成光電混合可切換式應該也沒有任何壓力,只是不知道為什么,不只沒提供EVF,搭載這款傳感器的兩臺相機還都是單反形式而未采用無反,簡直是對多出來一倍光電二極管的一種浪費……


又是1''——佳能Powershot G7 X

說實話佳能這款產品更應該被命名為S系列,不管是從外形操控還是功能來看都是如此。有意思的是這款產品的傳感器尺寸、像素數量甚至鏡頭規格都同索尼RX100系列完全相同,不由得讓人對來源浮想聯翩。不過佳能如果能夠開始從索尼采購傳感器也不失為一件好事,佳能機身性能被人津津樂道,而索尼CMOS傳感器又被著名國外評測網站DxOMark評價為“迄今以來性能最好的相機傳感器”。如果能強強聯合,豈不是善莫大焉。

其他規格還是一如既往佳能式的中規中矩,沒有什么短板卻也沒有什么亮點,等效24-100mm f/1.8-2.8的鏡頭規格如果發布于索尼RX100M3之前,應當能成為一大賣點,只可惜前有同規格索尼RX100M3,后有新兵松下LX100,G7 X的日子實在是不太好過啊。

具體畫質表現方面很可能也是中規中矩無甚亮點,但是畢竟佳能對于CMOS傳感器的優化調校方面還是很有一套,以及佳能產品相對索尼還有一個無損格式RAW文件優勢,最終產品畫質表現也很可能好于索尼RX100M3。但究竟會如何,在最終產品出現之前,也確實不好下定論。


對比RX100M3,連造型都如此接近


佳能的鏡頭們——EF 400/4 DO IS II、24-105和EF-S 24/2.8

這三支鏡頭的發布卻有些讓大家捉摸不透。在本屆Photokina之前,小編猜想佳能會更新EF 35mm f/1.4L USM、EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM和EF 50mm f/1.4 USM這三支年事已高同時被大家呼喚許久的鏡頭??蓻]成想都猜錯了。

400/4 DO和70-300mm f/4.5-5.6 DO IS USM作為佳能唯一的兩款綠圈鏡頭,更多是被作為試水產品而存在,實際市場反響平平,說白了還是吃了個定位不明的虧,能買得起高端400mm定焦鏡頭的用戶一般都會考慮400/2.8L,而囊中羞澀或者追求輕便的用戶又會考慮400/5.6L。而70-300mm鏡頭方面,佳能同時有“小黑”70-300mm f/4-5.6 IS USM和“胖白”70-300mm f/4-5.6L IS USM兩支鏡頭可以選擇,“小綠”的存在相當尷尬。而這次400/4 DO的更新如果能夠獲得讓人眼前一亮的素質,走高性能輕便化長焦鏡頭的道路,相信還是可以開拓屬于自己的一片市場的。

在EF 24-105mm f/4L IS USM拆機產品價格已經跌到3,000多元的時候,佳能也宣布了它的命運。雖然這款鏡頭沒有紅圈,沒有超聲波馬達,但是從焦段、光圈、設計上來說都是被作為24-105/4L替代品而發布??磥砑涯苁菧蕚渥吆湍峥殿愃频牡缆?,把入門級全畫幅套頭價格進一步放低,而中端高素質全畫幅套頭則由新一代24-70/4L來坐鎮。而且24-105/4L也確實是老了,老一代IS機構、斷排線問題、數碼優化不夠完美的鍍膜也限制了的它進一步發揮,該到退役的時候了。如果佳能的24-105mm IS STM能夠有不錯的素質和實惠的價格,相信應該能夠完美替代24-105/4L目前的位置。在素質類似,價格相對較低且具有更好可靠性和更優化的鍍膜、更平順的STM對焦馬達的情況下,還會有多少人單單為了那一線紅圈去考慮24-105/4L呢?

24/2.8這個鏡頭小編第一眼看到的時候還想不是之前有個24/2.8 IS USM了么,這又發布一個餅干。再仔細一看竟然是EF-S鏡頭,等效焦距38.4mm。接近全畫幅餅干鏡40mm f/2.8 STM,應當是后者的像場收縮版本。等效40mm左右的焦段在人文抓拍當中非常合適,體積搭配100D之類的小型佳能相機相比6D這類全畫幅產品搭配40/2.8 STM有著較大優勢,是為APS-C畫幅用戶掃街的上品選擇。如果價格能夠和現在全畫幅版本40/2.8 STM基本相當,還是很值得推薦的。美中不足的是光圈略小,像場收縮的情況下應當更容易做到較大光圈,如果此鏡頭能做到f/2.0光圈,那想必是極好。

另外小編記得以前佳能沒有為全畫幅和APS-C畫幅產品發布一套等效焦距相同定焦鏡頭的先例,唯一類似的組合是EF-S 17-85mm和EF 28-135mm,都是變焦套頭。佳能走的這一步棋到底意味著什么,也實在是猜不透啊。

索尼篇

以往被稱為機身大刷子的索尼,這次Photokina提前公布路線圖的產品竟然全都是鏡頭,還全都是E/FE卡口的。A卡口用戶已經是被拋棄的節奏了么?

而且傳說中5400萬像素“A7x/A7R Mark II”也毫無蹤跡,實在是讓看膩了3600萬像素135全畫幅相機的眾人高呼無趣。


索尼的鏡頭們——FE 35/1.4、28/2、90Macro、24-240

還有一款鏡頭在Photokina之前已經發布,那就是索尼FE 16-35mm f/4 ZA OSS。相對于佳能對于其鏡頭產品線不疼不癢換代來說,索尼這次鏡頭路線圖可謂是相當“解渴”——一下子補齊了索尼FE系統在超廣角鏡頭、大光圈人文鏡頭、微距鏡頭、旅游鏡頭四個方面缺口。28mm f/2鏡頭還可以轉接魚眼附加鏡,魚眼鏡頭方面也算被補齊。至此FE系統除了沒有f/2.8光圈“大三元”鏡頭之外,已經有了不遜于其他系統的常用鏡頭覆蓋率。而對于一套要考慮體積的無反系統來說,大三元似乎也不是那么必要的東西。

在蔡司Distagon 35mm f/1.4 ZM發布之后不久的時間內,索尼也公開了貼著蔡司標的自家35mm f/1.4。目前還不知道二者之間是否有什么關聯。35mm f/1.4這一規格對于人文攝影用戶來說可謂是黃金規格,以前35/2.8鏡頭光圈較小的問題頗為人所詬病,這次他們有了合適的選擇——當然,前提是價格處于可承受區間內。

而相對來說索尼FE 16-35mm f/4 ZA OSS的公布,戰略意義顯得更大一些。畢竟如果你需要畫質體積兼具的35mm f/1.4鏡頭的話,在不苛求自動對焦的情況下完全可以選擇轉接諸如福倫達VM35之類的旁軸鏡頭。而超廣角鏡頭這塊相對較為麻煩,原生鏡頭之前沒有,轉接單反鏡頭的話失去了無反相機在重量體積方面的優勢,轉接旁軸鏡頭的話Biogon結構鏡頭在數碼傳感器上邊角碎裂成渣。而隨著原廠16-35/4 ZA的發布,這次終于有了合適的選擇。如果此頭素質能夠做到佳能16-35mm f/4L IS USM的水準,搭配高像素高分辨率索尼A7r,在風光攝影領域應當會有相當亮眼的表現。

24-240mm這一規格相對于以往全畫幅旅游頭28-300mm的規格,在廣角端上有一定優勢。240mm和300mm的長焦端差異,裁切一下就差不多。而差的那一點點廣角有時候卻會讓人非常難受。相對于APS-C畫幅無反搭配18-200mm旅游頭來說,這款產品搭配全畫幅相機在體積重量相當的情況下有著更好的畫質表現,應當會成為旅游攝影無反用戶的絕好選擇。

三星&尼康篇

其他廠商產品發布相對來說就比較少了,三星和尼康都各自發布了一臺機身,不過二者無論是定位還是產品形式,都是大相徑庭。

在數碼影像領域沉寂已久的三星突然出招了,而且一出就是冠以“1”字號的旗艦機型。2820萬像素APS-C格式背照式CMOS傳感器,搭配DRIMe V圖像處理器,感光度范圍ISO 100-51200,最高快門速度1/8000s,205個相位差對焦點,支持高級混合式對焦,跟蹤對焦模式下最高連拍速度可達到15fps——這些規格,可以說除了畫幅之外,已然是沒有任何硬件上的缺點。

背照式CMOS首次被應用于大尺寸傳感器上也是亮點之一。索尼當年發布RX100M2的時候還說背照式結構不太適合大尺寸(1"以上)的傳感器,而時隔沒多久三星就拿出了實際應用于產品中的背照式APS-C畫幅傳感器。背照式傳感器相對于傳統的表照式傳感器,布線層薄了很多,對于電子加工工藝的要求也相應水漲船高——而且尺寸越大這一要求越嚴苛。三星敢于把APS-C畫幅背照式CMOS傳感器投入使用,說明它對自家的電子加工能力相當自信。而且2820萬像素的密度也已經創下了APS-C畫幅產品的新高,采用新技術來保障畫質表現也是一件一件可以理解的事。但是背照式CMOS在更薄的布線層中要布置同樣的后端電路,也意味著電路之間的干擾會加大,至于三星能將這個問題處理得如何,真正產品在低感方面的表現會怎么樣,也只有等產品真正上市再做評判了。

無反相機的相位檢測對焦點有全屏覆蓋化發展的趨勢,三星也緊隨這一趨勢,205個相位差對焦點做到了全屏無死角覆蓋。這一點也是單反相機由于受副反光板尺寸限制,而無法比擬的優勢。

隨機發布的新長焦鏡頭50-150mm f/2.8 OIS也體現出了三星對于這個系統的期望,也說明三星在鏡頭設計上的能力已然不亞于日系廠商。接下來更主要是看三星能不能夠真正投入精力去做好這個系統——新系統剛出來的時候絕大多數人選擇的必然是觀望,而只有確保這一系統的完善和可持續,才能有讓大眾用戶買單的可能。


功能先于性能的轉型之作——尼康D750

在索尼刷了五六個鏡頭的同時,尼康卻搖身一變刷起了機身,還真是風水輪流轉啊。D750這款產品出來也是毀譽參半,贊的人說這款產品結合了D610和D810的優勢,同時保留了輕便特性。批評的人說這款產品對不住之前所謂D700替代速度機的名號,僅有6.5fps連拍和高感光度表現一般的傳感器都限制了它在高速攝影領域的發揮。

在這些表象之下大家應該注意到的是,尼康D750是目前為止功能方面最全面的全畫幅數碼單反相機。不僅Wi-Fi/NFC之類的通訊功能悉數加入,折疊屏也被首次應用在全畫幅產品之上。在D5300上試水過的碳纖維一體化機身外殼也得到了采用,使得產品重量大大減輕。尼康已經在刷參數之外試圖將良好用戶體驗融入它們的產品之中,這也是一個值得注意的改變。雖然D750各個模塊以往就有,但是這些方便用戶使用的設計依然值得肯定。

當然還有一個鏡頭20mm f/1.8G ED。


星空黨小神器——AF-S尼克爾20mm f/1.8G ED

至此尼康的f/1.8定焦鏡頭軍團已經擁有了20mm、28mm、35mm、50mm、85mm五款產品,涵蓋平時經常使用的多個焦段,外形輕巧重量便攜畫質優秀,實在是搭配入門到中端全畫幅機身的不二選擇。

與以往這些f/1.8定焦鏡頭一般被用來拍攝人文、人像題材,追求的是背景虛化不同,這次的20mm f/1.8應當會被很多風光攝影師用來擔綱星野攝影任務,畢竟同時擁有21mm以下超廣角和f/2.0以上大光圈,除了這一款便只有老舊的適馬20mm f/1.8 EX了。而這款鏡頭相對于適馬同焦段產品,光學素質進步必然是巨大的——適馬那款實在是太老了。

既然要擔綱星野攝影任務,那么像場均一性、色散和邊角彗差就成了繼分辨率之后要考察的重點目標,而具體表現依然要等到產品上市方可揭曉,希望尼康不會讓我們失望。

騰龍&適馬&蔡司篇


副廠三元初長成——騰龍SP 15-30mm f/2.8 Di VC USD

繼騰龍24-70VC和70-200VC之后,大三元之超廣角鏡頭也終于來臨,湊齊一套副廠f/2.8大三元從此成為可能,這應該也是史上首套非原廠大三元組合——以往適馬雖然有24-70/2.8和70-200/2.8,但對應的超廣角鏡頭卻是12-24mm f/4.5-5.6,光圈太小,因此不能算入“大三元”范疇。

這款鏡頭也是讓筆者眼前一亮的產品,對筆者來說真是完美的廣角鏡頭——第一,筆者不用濾鏡,燈泡前組并不是什么問題(但畢竟大部分風光攝影師是需要使用濾鏡的,這應當算是一個不足之處);第二,15-30mm相對于尼康14-24mm,在實用性上有所提升。相對于佳能16-35mm,在廣角端有一點優勢的前提下長焦端也夠著了人文焦段底線,同樣可以一鏡兩用;第三,防抖功能,在室內不允許使用閃光燈拍攝(例如博物館場景)的情況下,還是相當有意義的。

制約這款鏡頭最終市場表現的依然是價格,如果能夠保持24-70/VC和70-200VC相同的價格水準,競爭力可圈可點。與同樣帶有防抖的佳能16-35mm f/4L鏡頭相比大了一檔光圈,而對于星野拍攝來說差一檔光圈幾乎就是能拍與不能拍之間的區別。而面對16-35 f/2.8L,此鏡頭依照騰龍的慣例應該有著相對較好的素質。相對于尼康頂級超廣角變焦鏡頭14-24mm f/2.8,此鏡頭依然可以保持價格和長焦端機動性以及防抖上的優勢。畢竟30mm可以兼顧一些人文拍攝,24mm做這件事難受得多。

適馬這次的新聞也有點意思,筆者第一次看還以為是看重復了,仔細看才知道,適馬發布了不同系列的兩款同規格鏡頭。


同款不同心——適馬150-600mm f/5-6.3 DG OS HSM Sport/Contemporary

關于適馬這兩款鏡頭目前所知道的消息非常之少,150-600mm這一焦段目前也只有騰龍有類似產品。至于這兩款鏡頭之間除了外觀有什么樣的差別,究竟應當如何選擇,也只好等實際產品上市再行抉擇了。


王者無敵——蔡司Apo Planar T* Otus 85mm f/1.4

近日蔡司在副廠鏡頭行業里也是相當活躍,自動和手動產品均有推出且都頗受好評。放下了以往德系產品高貴的“架子”確實有點令人扼腕,但是如果能夠提供更質優價廉的產品,也未嘗不是美事一件。

此鏡頭同時采用Aspherical(非球面鏡組)和Apochromatic(復消色差)設計,和徠卡頂級畫質標頭50mm f/2一樣屬于AA鏡頭,應當具有極好的畫質表現。不過價格也是AA級別——一般人買不起就是了。

由于發布較早,DxOMark已經給出了該款鏡頭的測試成績,在D800E機身上總分達到了49,分辨率成績達到了35P-Mpix,名列所有中焦定焦鏡頭首位??磥磉@種堆料雙A設計,也真是功不可沒。

這類鏡頭的發布象征和秀技術的意義遠遠大于實際市場意義,即使買得起,在使用的時候手持一枚1.2kg手動對焦鏡頭,配合1kg左右的全畫幅單反機身,舉著5斤鐵坨子擰來擰去,擰一會兒差不多就失去了所有拍照欲望。


蔡司Otus 85mm的結構圖

在最后依然要說一句,雖然我們買不起Otus 85mm,但是不要放棄希望,我們可以等待一下,看看某日系鏡頭副廠會不會有什么相應動作。

總結與展望

本屆Photokina已發布新品大概就是以上這些,從輕量化隨身拍攝的松下CM1,到堆料巨無霸蔡司Otus 85mm,我們不難看出其實廠商都在愈發地重視同一件東西——用戶實際體驗。

參數再高又如何?相機畢竟不像手機可以隨時“不服跑個分”,對于相機用戶來說,能夠舒適地使用操作和拍攝,是他們對一款數碼影像產品最基礎,同時也是最高要求。


“不服跑個分”需要用到分辨率標板,并不是那么容易的事情,況且對一般人也并無意義

高畫質小體積依然是未來數碼影像產品不可磨滅的主線之一,從當年第一款M4/3產品松下G1,到如今大傳感器卡片機百花齊放,就連手機也加入了這一行列,這個理念已經是深入人心。在能夠獲得同樣畫面質量的前提下,背負負擔是越輕越好。且不說對于戶外愛好者,裝備更新到最后每精簡1kg負重都要花費數萬元代價,根本沒有多少冗余負重留給攝影器材。對于普通上班族或者學生來說,易于隨身攜帶的攝影器材更有可能幫助你在上下班上下課的路上拍攝到滿意的畫面,從而更快提升攝影技術和信心。對于攝影初學者來說,隨身攜帶相機勤加練習是不可避免的步驟,而一款輕便相機會給他們帶來莫大的方便。

另一條主線就是產品智能化和傻瓜化。與手機結合固然是極好的一方面,索尼QX系列鏡頭機便是在這個方向上邁出了屬于自己的一步。而松下CM1直接把完整高畫質卡片機模塊做進了手機里,極大提升了拍攝和分享的便利性。正如蘋果那句廣告語,“教會手機如何拍攝精彩照片要比教會使用者如何成為一個專業攝影師更加合情合理?!被蛟S再過幾年,單反代表著專業這一印象會得到徹底扭轉,我們終將迎來一個人人都是攝影師的時代,大家最終比拼的是對這個世界的觀察理解和想法,而不是日復一日地糾結器材那點性能差異。

性能差異終將淡化。此次Photokina,各廠商對于自家產品的宣傳無一例外放在了功能以及可實現效果方面,即使是索尼對于自家FE 90mm微距鏡頭的宣傳,也是“更夢幻柔和的焦外表現”而不是以往微距鏡頭宣傳中常出現的“銳”。

科技進步一日千里,卻總要為人的主觀體驗而服務。這次Photokina已經很好地體現了這一趨勢,而以后影像產業的發展,也必將走向重體驗而輕參數的道路。在此也提醒消費者要理性購買,畢竟產品拿到自己手里是自己平時使用的,適合自己的才是最好的,不是嗎?

(圖文來源網絡)

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